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　　世界上的歌剧院主要以表演歌剧、舞剧和音乐剧为主，也可以演出话剧、音乐会等。世界上的歌剧院观众厅体型有马蹄形、钟形、扇形、多边形、圆形和不规则形等，中国新建的大剧院，观众厅体型也是五花八门。那么，音质良好的剧院观众厅到底有没有标准体型？如果有，标准体型是什么？标准体型又有什么特点？

　　1 与歌剧院音质主观评价密切相关的参量

　　世界著名声学家白瑞纳克在对歌剧指挥的调查中发现，“空间感”和“亲切感”两个音质属性与歌剧院音质主观评价密切相关，对应的客观音质参量分别为双耳听觉相关系数（1-IACCE3）和初始时延间隙tI。大型歌剧院总是被指挥们评价低一些，容量非常大的纽约大都会歌剧院评价较好的部分原因是指挥们比较喜欢它乐池内的声音。

　　空间感主要表现在两个方面，一是听众觉得厅内演奏的音乐来自比实际声源的视觉宽度更宽的范围，另一方面感觉音乐的声音是从四面八方过来的，自己被音乐“包围”了，仿佛沉浸在音乐的海洋中。

　　那些音质优良的歌剧院都具有多层的侧楼座和扩散造型的栏板。扩散造型的栏板可以使部分向上的声能反射回观众席；更为重要的是，侧墙和侧楼座的底部构成的反射面使向上的声能经过二次反射折回池座的观众席（图1）。这些到达观众的反射声角度和到达时间都不同，使观众感觉被来自不同方向和延时的音乐包围，有强烈的空间感。

　　图1 歌剧院的纵剖面的侧向声线分析图

　　而且，那些音质优良的歌剧院（除了日本新国立歌剧院）一般都不设耳光室。通过笔者单位设计的一个国内歌剧院有、无耳光室的三维声线对比分析图（图2）可以看出，耳光室就像“血盆大口”吞噬掉大量的可以反射到观众席的声能，这须在声学设计中优化。

　　图2 国内某剧院有、无耳光室的三维声线对比分析

　　亲切感是指有在小厅堂听音的感觉。亲切感的定义源于一个盲人站在池座中间位置，根据声音的反射能够精确确定厅堂的大小。因此，观众厅的池座宽度不能太宽，以下统计音质良好歌剧院中列入了池座最大宽度的建议值。

　　2 世界上早期音质良好歌剧院的观众厅体型调查

　　白瑞纳克曾经对欧美和日本的23个歌剧院进行了声学测量，并通过通讯问卷调查向67位歌剧指挥进行了主观评价，收回符合条件的答卷21份，其结论见图3。除了日本新国立歌剧院（1997年）、美国纽约大都会歌剧院（1966年）和美国旧金山战争纪念歌剧院（1932年），其他剧院都有一百年以上的历史了。

　　图3 21位歌剧指挥对21座歌剧院听众席上的评价

　　结果显示，其中14个为音质良好，它们观众厅体型统计见表1，观众厅图片见图4～图17。由于缺少4个歌剧院的图纸资料，因此表2仅列出10个音质良好歌剧院观众厅的尺寸。

　　注：由于老的歌剧院座椅只有简单的软包，且间距和排距都比较小，同样的观众席面积设置的位置比较多，也直接导致歌剧院的每座容积偏小。现代歌剧院每座容积多数在8 m?3;/座左右，根据歌剧院的体积，除以每座容积8 m?3;/座，可以折算出歌剧院比较舒适的真正容座（在表2中数字有下划线）。

　　结论：除了日本新国立歌剧院（钟形）、奥地利萨尔茨堡音乐节大厅（扇形）和美国旧金山战争纪念歌剧院（钟形）外，剩下的11个歌剧院的观众厅都是马蹄形，都有侧楼座，而且绝大多数延伸到台口。因此，可以初步认定音质良好歌剧院观众厅是有标准体型的，那就是侧楼座延伸到台口的马蹄形。

　　现代歌剧院大多大于1400 座， 但很少超过3000座，这样去除1400座以下和3000座以上的，歌剧院的平均宽度为24 m。长度、高度和每座容积的平均值分别为30.8 m、21.4 m和7.7 m?3;/座。舞台开口宽度在15 m～16.5 m之间，舞台开口高度配合多层侧包厢都比较高，最高到19 m多，但实际真正使用高度基本在8 m～12 m。

　　3 新建的音质良好歌剧院观众厅体型及建筑尺寸

　　分析了早期音质良好歌剧院的观众厅体型，再来研究一下2000年以后新建的音质良好歌剧院观众厅的体型及建筑尺寸，看看它们又有什么特点。不完全统计，2000年以后世界上新建著名的、音质良好的歌剧院观众厅体型见表3。

　　由于篇幅所限，本文仅列几个代表性的歌剧院观众厅照片（图18～图25）。由于能够收集到世界上现代歌剧院的图纸资料比较少，表4列出了其中5个观众厅的建筑尺寸，但也可以窥一斑而知全豹。现代歌剧院和早期传统歌剧院相比，既保留了传统马蹄形的优点，又改掉了其不足之处，具体表现在以下几方面。

采用多层楼座的形式（一般≥3层），且多层楼座和台口相接。

观众厅池座宽度比较小，保持较好的亲切感。

观众厅池座侧墙的夹角小，可使得池座前区观众能够获得早期侧向反射声。

栏板一般不再做复杂的雕塑，但仍会做简捷的扩散处理（删繁就简）。

池座有明显起坡，观众视线得到改善（但相比国内剧院的起坡还是小一点）。

观众厅吊顶都考虑布置面光。

耳光多明装，很少设专门的耳光室。

座椅的舒适度提高。

基本上取消楼座的一个个小的分隔包厢，多为敞开式。

　　5个代表性现代剧院长、宽、高的平均值分别为30 m、22.7 m、20.3 m。舞台开口平均宽度在16 m左右，平均高度在11 m左右。由于奥斯陆

　　歌剧院的吊顶是通透的，即吊顶后面的体积也计算在内，为13300 m?3;，每座容积比较大，为9.75 m?3;/座。由于绝大多数剧院的吊顶都是密封的，如果奥斯陆歌剧院吊顶后的体积不计算在内，为10020 m?3;，每座容积为7.35 m?3;/座，则5个代表性现代剧院的每座容积平均值为8 m?3;。

　　结论：国外2000年以后新建的、比较著名的新剧院几乎清一色的马蹄形（但是相对早期的传统马蹄形还是有一定的区别的），结合早期音质良好歌剧院体型的统计，进一步印证了马蹄形为歌剧院的标准体型。相对于传统马蹄形，可以把音质良好的现代马蹄形定义为“标准马蹄形”，它有三个基本特点。

池座宽度比较窄（平均为24 m），以拥有足够的亲切感。

≥3层与台口相接的楼座，可提供层次丰富的侧向反射声，具有良好的空间感。

不设耳光室，以避免对侧向反射声的“吞噬”。

　　选自《演艺科技》2017年第3期杨志刚《探讨中外大型剧院观众厅体型与音质》，转载请标注：演艺科技传媒。更多详细内容请参阅《演艺科技》。

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